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1、制作陶瓷泥土的種類：
答：溫度上分為高溫，中溫，低溫。原色上分為白瓷、黑陶、紅陶。
瓷質上分為高白瓷泥、花土瓷泥、透光瓷泥、烏土、骨質瓷、紫砂泥、白云土、沙土等等。
2、陶土與瓷土的成分是什么？
答：陶瓷用土和普陶土主要由高嶺石，蒙脫石，石英，長石組成的粉砂質黏土。主要化學成分，二氧化硅，二氧化二鋁，以少量的三氧化二鐵，氧化鈣，氧化鎂等。瓷土的成分主要是高嶺土，長石，石英石和莫來石成分，純粹的瓷土是一種白色 或者灰白色有絲綢般光澤的軟質礦物，瓷土是由云母長石變質，其中鈉，鉀、鈣鐵等流失加上水變化而成，這種作用叫做瓷土化或者高嶺土化。
3、陶瓷是什么？
答：用陶土燒制出來的器皿叫陶器、用瓷土燒制的器皿叫瓷器、陶瓷則是陶器和瓷器的總稱。
4、陶瓷是怎樣做成的？
答：凡是用陶土和瓷土這兩種不同性質的黏土為原料，經過配料、成型、干燥、焙燒等工藝流程制成的器物
5、怎樣判斷泥的可塑性？
答：揉泥時不粘手，不斷裂。
6、陶泥和瓷泥泥性上的區別？
答：陶泥：是巖石風化后經水力、風力、冰川作用遷移到其他地區沉積下來的黏土，其可塑性強泥質粗糙，容易成型，含鐵量較高，耐火度低。
瓷泥：是巖石風化后保留在原地入土較深的黏土，其可塑性差，手感細膩，含鐵量少，耐火度高。
7、陶泥和瓷泥燒制溫度的要求和呈現的顏色？
答：由于泥性的不同：陶泥的耐火度低、燒制的溫度在1000度-1200度之間，燒結后顏色較深。瓷泥的耐火度高燒制的溫度在1260度-1320度之間，燒結后呈白色，硬度強。
8、為什么陶土的顏色有所不同？
答：從產地看，陶黏土遍布全國，不同地區由于含雜質的程度不同，呈現的顏色也有所不同。
9、陶土和瓷土的主要產地?
答：陶土以江浙為例，江蘇宜興生產的陶土最具代表性，可塑性最強適合手工成型。
瓷土：產地較多，江西景德鎮，浙江龍泉，慈溪等地。
10、拉坯前為什么要揉泥？
答：目的是使未經真空練過的泥變得更密實，增強韌性和可塑性，要做到切開后里面沒有氣泡。
11、最常用的揉泥方法是什么？
答：最常用的揉泥方法一是羊頭形揉泥法二是菊花形揉泥法。
12、拉坯時為什么要加水，是為了讓黏土變軟么？
答：拉坯時加水只是起潤滑作用，并不是為了讓黏土變軟，黏土變軟其可塑性就會降低。
13、做泥塑時為什么不能是實心的？
答：由于實心的里面不易干，空氣無法流動，容易出現炸窯。
14、泥巴應該如何存放?
答：為了泥巴的濕度不變、我們盡可能的放在陰涼的地方用塑料袋封好。
15、拉坯時為什么要先找中心?
答：因為我們拉坯機是一個運動的狀態只有找到中心它才能夠保持一個穩定運動的狀態，這樣我們才能作出同心圓的器型。
16、拉坯時要注意什么？
答：（1）中心穩定，制作過程中坯才會規整。
（2）薄厚均勻，坯體不易變形開裂。
（3）水分不宜加多，水分過多泥易軟，變形韌性降低。
（4）快速成型，時間越長坯體吸收水分越多，易變形。
（5）里外平整光滑，便于后期修坯處理。
（6）取坯，底部厚度1公分左右，取下時底部應平整。
17、拉完坯一般分為幾種方法去取掉？
答：（1）割泥線取的方法
一般我們是把拉坯機速度調慢或停掉，截取一部分的割泥線，用割泥線環繞坯體的底部，水平著拉過來，雙手以剪刀手狀從底部拖起來。
（2）手取的方法
一般我們左手放在坯體的底部，右手扶著，用左手手指慢慢的把底部收小，收小的同時手還要有一個向下的力，然后取掉坯體。
18、兩種取坯方法的利弊
答：切泥線取坯適用于一團泥制作一個坯，好處是底部平整適用于初學者，后期便于修坯，弊端是坯體易變形。手取適用于一團泥分多次拉坯取下，簡單方便。弊端是不易操作，底部厚度難以掌握。
19、為什么做的坯體底部容易開裂？
答：原因：
（1）底部較厚，底部太厚在干燥過程中底足水分揮發與坯壁不一致，張力導致裂底
（2）底部有積水，底部積水開裂原因如上
（3）室外暴曬，室外暴曬水分急速揮發導致開裂
解決辦法：
（1）拉坯時底部厚度要把握好，需要長時間練習，可在坯體有一定硬度時倒過來放置
（2）在拉完坯時用海綿將底部多余水分吸收掉
（3）做完的坯要室內陰干或者自然風干
20、為什么我們做好的泥塑作品容易開裂？
答：原因：
（1）泥塑時由于長時間制作導致干濕不勻
（2）采用多種泥制作，泥性不一樣
（3）粘接時泥漿未涂抹均勻
（4）太陽直射，溫度過高，表面與內部水分蒸發速度不一致
解決辦法：
（1）作品需要長時間制作時要保持濕度，可以用噴壺噴水，再用塑料薄膜覆蓋
（2）在使用多種泥時，把握好各種泥的泥性、干濕度、軟硬度等
（3）在粘接時泥漿不宜太稠，注意涂抹均勻，輕微壓實
（4）盡量采用室內陰干或者陰涼處自然風干
21、泥沒有揉好對拉坯有沒有影響？
答：首先泥沒有揉好會出現氣泡，干濕程度不一樣會導致泥不均勻。這樣拉出來的坯體很容易出現炸窯，開裂，薄厚不一樣這些問題，所以對坯體是有影響的。
22、怎樣防止黏土開裂？
答：泥塑的材料一般是天然粘土，混合入相應的纖維材料防止干后開裂，如棉花、斷麻、稻草、麥秸、葦秸、谷糠、紙等等，傳統大型作品還要在內部建造骨架以增加強度。泥塑保養過程中破損的原因很多，有人為因素損壞和自然因素損壞。
23、陶瓷有幾種成型方法？
答：（1）拉坯成型：傳統陶瓷制作方法之一，借助拉坯機制作以圓為中心的坯型
（2）泥板成型：傳統鑲器的主要制作方法，可以制作多邊形，方形，平面等器型
（3）泥條成型：糙器大件制作，現代陶藝常用方法
（4）徒手捏制：直接用雙手對泥團成型、粘接
（5）模具成型：制作模種模具用泥漿澆筑成型
24、什么是泥板成型法？
答：利用陶土碾成、拍成或切割成板狀，來鑲控制作器物的方法，叫做泥 板成型法。
25、泥板成型法主要的使用范圍？
答：（1）鑲器：以多面泥板粘接而成
（2）傳統紫砂壺制作：利用拍打法將泥板成型，再粘接
（3）瓷板：將泥團搟壓成泥板拋光切割，以彩繪，雕刻等方法制作
（4）現代陶藝：將泥板以各種方法進行制作成型
26、泥板成型的特點？
答：泥板成型的特點是可以扭曲、卷和等方法自由 變化，造型隨意；稍干的泥板可以鎮粘制作成比較挺直的器物。泥板的厚度可以隨器物制作大小 而定，但應注意泥板的厚度要均勻。
27、泥條盤筑應該怎樣粘結？
答：（1）將第一圈泥條與底的粘接部位刻畫粗糙并涂抹泥漿。
（2）將搓好的泥條準確地沿底部的輪廓線放置，處的空氣須用力擠壓排出，否則燒成后容易產生底部斷裂或脫底現用刀斜切泥條接頭，并將接頭兩端涂抹泥槳后接合。
（3）沿第一圈泥條和底的接縫處在里面加一根細泥條，然后先里后外準確地和底擠壓在一起
28、搓泥條的方法？
答：（1）取一塊過量的泥料，用雙手天然捏緊、轉變，使其成圓棒狀。
（2）將圓泥棒橫放在桌面上雙手
（3）雙手五指岔開，手指和泥成45度，用力均勻的輕輕前后滾動，由掌心到指尖反復操作。
（4）隨著泥條的伸長由長變細，雙手逐漸向兩側移動。
（5）搓泥條的過程中，有時把泥條壓扁，可以將壓扁的泥條擰成麻花狀，繼續在桌子上搓動，即可復原。
29、泥條成型的特點？
答：泥條可以自由地彎曲與變化，方便制作一些比較復雜的、不太規整的、較隨 意的陶塑，還有它能夠保留泥條在盤筑時留下來的手工痕跡和一道道盤旋的紋理， 當然 也可以修整得不留痕跡。
30、泥條成型適用于什么樣的器型？
答：陶藝成型技法中最為方便、造型表現力最強的技法之一。可以制作出 其他任何成型方法所能做出的作品，如圓形、方形、異形乃至雕塑等等。
31、什么是單環盤筑？
答：在處理好底部與第一圈泥條盤筑的基礎上按順序一環一環的盤筑稱單環盤筑。
32、單環盤筑的特點？
答：單環盤筑的特點是每一段泥條都是首尾相接，成為一個泥圈。然后一個個疊放在一起直至口部。
33、什么是連續盤筑？
答：在處理好底部后用一根泥條從底盤疊壘筑制到口部稱連續盤筑。
34、連續盤筑需要注意的是什么？
答：連續盤筑的特點是一根泥條從底部盤到口部，由于泥條與泥條銜接部要涂泥漿，再加上泥條本身有一定水分，因此不能盤的太高，最好的方法就是盤筑一定高度是盡量等水分稍干再繼續盤筑。
35 、什么是徒手涅制法？
答：徒手涅制什么法就是可以最直接地表達作者的手法和構想，必要時需使用使用手工轉盤。
36、什么是手工雕塑成型？
答：雕塑成型主要是雕刻、捏塑制作方法所塑造的藝術形象。兩者經常結合使用，多種表現。
雕刻：大致可分為圓雕、捏雕、浮雕、鏤雕、半刀泥等方法，皆適用于陶器瓷器之上
捏塑：用泥塑工具時可用于刮、削、貼、挑、壓、抹、泥塑和造型。
37、粘結的一般方法？
答：（1）干法粘接：指含水率在3％以下的粘接。這種粘接方法對操作工人技術要求較高，但粘接件不易變形。
（2）濕法粘接：指坯體含水率在15％～19％進行的粘接。這種粘接方法操作簡單，粘接牢固不易開裂，粘接效率高，但容易變形。
（3）光面粘接和麻面粘接：什么時候用麻面粘結？光面粘接和麻面粘接。一般采用光面粘接，對于較難粘接的部件采用麻面粘接。
38、粘結應該注意什么？
答：（1）粘接面處理：對粘接件進行處理，是粘接面的弧度吻合良好。
（2）刷水：在坯體粘接點或面刷水，使坯體粘接點或面的含水率與粘接泥的含水率接近，能夠減少粘接開裂。
（3）涂粘接泥：一般是在零件坯體的粘接面涂或蘸適量的粘接泥。
（4）粘接：將涂有粘接泥的零件坯體與主件坯體粘接。
（5）刷余漿：用毛筆等工具刷去粘接點的多余的粘接泥。
39、什么是絞胎？
答：絞胎是指將兩種以上不同顏色的瓷土通過各種復雜工藝在瓷胎里直接做出紋飾的瓷器表現手法。
40、一般絞胎的方法？
答：絞胎通常是用兩種不同顏色的瓷土（古代主要是白、黑或白、褐、黃）分別制成泥色，然后像擰麻花一樣將它們擰在一起，制成新的泥料，待用，或直接拉坯成型，或切成片狀作鑲嵌使用。經過如此繁瑣反復加工的陶瓷器，坯體可呈現出兩種瓷泥絞在一經過如此繁瑣反復加工的陶瓷器，坯體可呈現出兩種瓷泥絞在一起所形成的各種花紋。
41、絞胎的特點？
答：由于泥坯絞揉方式不同，紋理變化亦無窮。能絞出木紋、鳥羽紋、云紋、流水紋，有的如老樹纏繞盤根錯節，有的如層山疊嶂起伏不定，構思奇巧，變化萬千，這些都是絞胎的特點。
42、絞胎的弊端？
答：由于絞胎是由兩種以上的泥絞制而成，每種泥的泥性和成分有所差異，所以收縮率也不盡相同，所以很容易出現開裂。
43、什么是修坯？
答：將干燥到一定程度的粗坯置于拉坯機之上，以旋轉之力借助修坯工具對坯體進行修整，主要在于修整坯體底足，坯口，坯體內外、達到光滑平整，曲線優美、薄厚均勻一致。
44、修坯一般有幾種方法？
答：修坯分為兩種方法，干修法和濕修法。
45、什么是干修法？
答：干修是在坯體水分較少的情況下進行的。
干修法的優點和缺點：坯體的強度提高了，可減少因搬動受傷而引起的變形，對提高品質有利，其缺點是粉塵較大，而且對修坯刀的阻力較大，容易跳刀，修坯刀的磨損也較大，操作技術較難掌握。干修時因坯體含水率低，可用泡沫塑料、抹布、帚子等蘸水進行修坯，也可用小刀、篩網等直接干修。
46、什么是濕修？
答：濕修是在坯體含水較多、瓷坯和精陶坯水分在16%-18%，粗陶坯在8%-16% ，尚在相對濕軟的情況下進行。
47、濕修的優點和缺點？
答：濕修適合器形較復雜或需要經濕接的坯體，此時操作較容易而且修坯的刀子不易磨損，其缺點是容易在搬動及操作過程中使坯件受傷而引起變形，對提高品質不利。一般碗、壺、杯等需進行加工的制品，多采用濕修，其水分視需加工的程度而定。需可塑加工和粘接的坯體，其濕修水分可略高。濕修可用刮刀、泡沫塑件等刮平修光。
48、濕修干修工具有何不同？利弊
答：濕修工具：濕修時由于坯體較濕可以選用較鈍的陶藝用刀，安全方便，適用于初學者。 弊端，坯體不易拋光、工具復雜多樣
干修工具：多采用傳統條刀和板刀，鋒利快速，弊端，需要人工打磨，比較危險
49、在坯體上大致怎樣做肌理?
答：濕坯肌理：（1）在拉坯機上做的過程中制作肌理，可對坯體進行扭曲變形等；
（2）坯做完取下后制作，可用干粉或者噴火進行表面干燥制作裂紋肌理；
（3）坯體有一定硬度后做肌理，可結合泥漿，樹葉、工具等制作；
（4）坯體完全干的情況下做肌理，在進行修坯時可用修坯工具制作跳刀紋理等。